“If you plan to reflect what you really want to do in your own work, you must have a firm foundation. My foundation is this: I want to send a message of cheer to all those wandering aimlessly through life.” 
 

✦✧✦

3.5/5

✦✧✦

≛ This book is a collection of essays, interviews, and memoirs in which the first half revealing some of his personal views that I oppose* and the latter half, however, still made me look up to him for his dedication and acute observation both in work and life. There is a part of me feeling like he is a conservative man embracing only the world he went through but skilfully convincing viewers to see what he believed and still being able to stay inside his bubble while contributing the world his talent.
Moreover, he didn’t afraid to criticise the Japanese society for its flaws and pointed out the weakness in the contemporary world of animation, tv-series or giving straightforward comments on his peers.
≛ His speech for children is a bit boring to me so I actually skimmed most of them.
✦✧✦
(*) ex: He cares about the environment but he encourages people to have children as a way to go on living for the human race's doomsday is rather realistic to him.
He exclaimed that Moomin (created by Tove Jansson) was 'ugly', which broke my heart! He seemed to not be a big fan of Western animations even though the introduction of this book was written by John Lasseter, what an irony.

✦✧✦
Some facts:
⋆ The manga - Nausicaä of the Valley of the Wind - is one of the most daunting and longest projects he involved in (I had to put it in my to-read list out of my curiosity)
⋆ They usually didn't have any script in Studio Ghibli and the team had to wait for Hayao Miyazaki to finish the storyboard, which made the production process nerve-racking (and yes they all turned out amazing!).
⋆ The earlier time frame for My Neighbor Totoro, according to Miyazaki's answer to one interview, would be handled by Grave of the Fireflies. The only hint of time is the Shigeru Sugiura manga scribbled in Kanta’s notebook. It was put in by the original artist, Masako Shinohara as her personal preference.


✦✧✦

Dưới đây là note bằng tiếng Việt trong quá trình đọc, được viết theo cách hiểu của riêng mình.
____

Sự học là nền tảng
⁃ Biết chủ đề mình muốn nói, và kĩ thuật sẽ là thứ bổ trợ / p22 34
⁃ Lời khuyên việc học / p23
⁃ Trí tưởng tượng không đến từ việc tự nhào nặn những gì ta nhớ được mà ở việc nghiêm túc tìm hiểu và tổng hợp kho hình ảnh có sẵn và kiến thức thu nạp thành tranh vẽ.
⁃ Việc tạo storyboard trong hoạt hoạ là cần thiết nhưng đôi khi sẽ không bao giờ đủ thời gian cho công việc này khi một tác phẩm dài 1 tiếng với, ví dụ, 800 cảnh chỉ có một storyboard cho từng cảnh, bạn cần gấp hai hoặc gấp ba con số ấy (p32).
+ Nhiều nhà hoạt hoạ sẽ thay vào đó bằng việc sketch các cảnh liên tục để tiết kiệm thời gian. Vấn đề không ở việc bạn chỉ vẽ storyboard để truyền tải cốt truyện chính (core story hay scenario) mà việc biết ‘chủ đề’ mình muốn khai thác. Từ hình dung tính cách nhân vật, hướng đi chính cho đến bối cảnh không gian và không khí chính. Tất cả phải được nghĩ đến trước khi hướng đến việc làm storyboard để tiết kiệm sức lực và thời gian (p.32-34).
+ Nếu thực hiện các bản sketch thay vì làm storyboard, việc cần thiết là xem xét liệu bản vẽ có thú vị hay không.
- Mọi người trong tổ sản xuất có thể đưa ra ý kiến nhưng với một người làm sáng tạo chuyên nghiệp, bạn cần đưa ra những giải pháp thay thế và hiểu được trách nhiệm của bản thân nếu extra labor cần cho giải pháp ấy - hoặc bạn không có quyền để lên tiếng (p35)
⁃ Những ảnh hưởng trong cuộc sống thời niên thiếu tạo nên tư duy làm phim/ mục đích làm phim cho trẻ em (p.55)
⁃ Cel animation ưu và nhược (p.73x 74) / thẳng thắn thừa nhận bản thân ông không thích cách sử dụng người thật của Disney vì nó làm giảm đi niềm vui thích và cảm quan của người hoạ sĩ.